Conseils utiles

Papier à faire soi-même

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PAPER CLAY (Paperclay)


Pendant de nombreux millénaires, la technologie de la céramique n’a pratiquement pas changé.
L'argile est encore en train d'être creusée et extraite du sol, et bien que nous ayons des fours électriques, le chauffage au bois est toujours populaire.
Nous n’avons donc pas été loin de nos ancêtres. Et à la recherche de nouvelles techniques et technologies, Paper Clay ou (Paperclay) est une technologie avancée pour les initiés.

La plupart des experts ont jusqu'à présent entendu parler de (Paperclay) - de la pâte à papier. Paper Clay (Paperclay) - devient de plus en plus populaire parmi les artistes. Parce que cette technique élargit les possibilités de notre matériau d'argile préféré.
Paperclay est utilisé depuis des décennies comme moyen industriel de créer des tuiles en terre cuite sans déformation. Récemment, il est devenu populaire en tant que matériau céramique et artistique en raison de ses propriétés.
La pâte à papier est une composition contenant une certaine quantité de pâte à papier. Bien que parfois des fils de coton et de nylon sont utilisés.

Propriétés et caractéristiques de la pâte à papier

Qu'est-ce qui est intéressant d'utiliser un matériau tel que la pâte à papier?
Tout d'abord, les propriétés inhabituelles de cette composition après séchage et les grandes possibilités de collage de surfaces sèches.

Lorsqu’on utilise de l’argile ordinaire jusqu’à la fin des travaux, il est nécessaire de maintenir notre produit dans un certain état humide. Sinon, lors du collage d'éléments individuels, ils ne tiendront pas.
Lorsque nous utilisons de la pâte à papier, nous avons la possibilité de fabriquer des produits de presque toutes les tailles, en collant des éléments individuels et des fragments entiers sous forme sèche.

Lors de la création de produits céramiques de grande taille, les propriétés plastiques et le poids du matériau en argile traditionnelle limitent les possibilités de modelage. L'argile renforcée avec de la fibre de papier est un excellent matériau pour les grandes pièces, les sculptures et les dalles, en raison de ses propriétés remarquables et de son poids léger. Dans l'argile en papier (paperclay), les particules d'argile collent les fibres de papier dans un réseau et forment ainsi une structure de support pour le produit non cuit et empêchent la fissuration.
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Les tiges longues et minces et les flagelles sont beaucoup plus solides sous forme sèche que l'argile conventionnelle.
Nous avons la possibilité de créer des éléments longs et minces que nous pouvons sécher, stocker et ensuite assembler dans notre produit.
Il y avait aussi la possibilité de coller des éléments secs à mouillés, sans aucun problème. Ce collage ne se fissure pas, ni pendant le séchage ni lors de la cuisson.
Il devient possible d'assembler des éléments minces non seulement verticalement, mais également horizontalement, à n'importe quel angle et vers le bas.
Cette argile possède ces propriétés uniques en raison de la présence de fibres de pâte à papier.

Par exemple, de la pâte à papier à base de porcelaine. Sans l'utilisation de la technologie paperclay, vous ne pourrez jamais fabriquer des carreaux en porcelaine très minces et transparents de 900 x 600 mm et 1 mm d'épaisseur. Maintenant c'est possible.

Bien sûr, chaque pièce a deux faces. Par conséquent, cette argile présente des inconvénients. Premièrement, la perte de force après le tir et la perte de plasticité lors du travail avec des harnais. Il n'est pas particulièrement bien gravé, on obtient des bords déchirés.
Dans la fabrication de produits de pétrissage dans des moules en gypse, la pâte à papier a tendance à être collante et donc plus difficile à enlever.


Technologie de pâte à papier

Comme mentionné précédemment, la pâte à papier est la composition d'une argile particulière avec de la pâte à papier. Le rapport de cellulose et d'argile est introduit en fonction de la composition de la masse d'argile.
Toute argile peut être transformée en pâte à papier. Même la Chine.
Pour l’argile de poterie ordinaire, les additifs cellulosiques vont de 25 à 30%.
La première question que vous vous posez lors de la fabrication de pâte à papier (Paperclay) est de savoir quel type de papier utiliser de préférence. Il n'y a pas de réponse unique à cette question.
L'épaisseur des fibres [dans l'argile] affecte les propriétés plastiques de l'argile. Les fibres de bois grossières à longue structure tombent plus facilement en morceaux lors de la phase de préparation de la masse que les fibres de résineux, qui sont courtes et fines. Ces fibres courtes se terminent par de petites extrémités moelleuses auxquelles les particules d'argile s'attachent plus fortement.
N'oubliez pas que le papier contient une petite quantité de carbonate de calcium (utilisé comme charge dans le papier).

Lors de la préparation de pâte à papier, même le papier journal ordinaire se comporte très bien lorsqu'il est utilisé. L'encre de police n'a pas d'impact important sur la qualité et la couleur de l'argile.
Un moyen plus simple d'utiliser du papier toilette, car il se dissout plus rapidement et mieux dans l'eau.
Pour préparer la cellulose, le papier est froissé, légèrement trempé et déchiré en petits morceaux. Ensuite, il est de préférence trempé dans de l'eau chaude et laissé pour deux jours pas plus. Sinon, le processus de fermentation va commencer. Le rapport eau / papier est de 4: 1. On utilise parfois de l'ébullition avec du papier grossier.
La prochaine étape consiste à battre cette composition le plus finement possible pour qu'il n'y ait pratiquement pas de petites pièces. Pour cela, des appareils tels qu'un mélangeur sont utilisés.
Ensuite, nous déshydratons notre papier avec un tamis fin et une éponge et nous le séchons légèrement.
Une partie de l'eau peut être comprimée afin de ne pas ajouter trop d'eau supplémentaire à notre base d'argile.
Puis mélanger avec de l'argile. Si la masse est bien cuite, elle convient au "potier". Il existe une méthode de mélange à l'état liquide, après quoi la masse est déshydratée. De la même manière, une pâte de papier est préparée pour la coulée dans des moules en plâtre.

Cette masse peut être stockée indéfiniment, mais uniquement sous forme sèche. Pour préserver la masse à l'état humide, il est conseillé d'ajouter des agents empêchant la croissance des bactéries, car la masse contient une grande quantité de substances organiques. Souvent utilisé lessive jusqu'à 2% ou eau de Javel. Cependant, il convient de noter qu'avec une grande quantité d'eau de Javel, cela peut affecter la peau sensible des mains. Par conséquent, les gants en caoutchouc sont également souhaitables lors du traitement de fibres céramiques.

Ne pas utiliser le feuillet fraîchement préparé immédiatement. Comme il contient un grand nombre de bulles d'air. Cela entraînerait la présence de petites bulles sur les parois et sur la surface supérieure du produit. Il est nécessaire qu'un nouveau lisier (frais) se dépose. Avant de l’utiliser, bien mélanger pour ne pas créer de nouvelles bulles. La deuxième raison de l'apparition de bulles dépend de la hauteur du remplissage. Les éclats et les éclaboussures posent un risque sérieux de formation de nouvelles bulles. La solution consiste à verser la barbotine, par exemple à travers un morceau de tuyau en plastique.

Le processus de cuisson est presque identique à celui de l'argile ordinaire. Le seul inconvénient est le processus d'épuisement des matières organiques, qui se produit à environ 500 degrés. À ce moment, il y a une odeur et de la fumée, bien sûr pas les mêmes que pour la cuisson régénérative, mais qui nécessitent une pièce avec un bon extrait.
Le processus de cuisson lui-même est plus économique, des particules de papier brûlantes aident à augmenter la température plus rapidement. Par conséquent, le travail délicat peut être cuit et refroidi très rapidement dans le four. Lors de la cuisson de plaques minces, il est possible d'augmenter la température à 250 degrés par heure.
Lorsqu’on utilise des fours à feu ouvert Anagama, cette composition a montré ses avantages. Tolérance aux températures extrêmes, commodité lors du transport et du chargement dans le four. Le nombre de produits empilés les uns sur les autres. Ainsi que des nuances de couleurs supplémentaires.

Tester les propriétés de la pâte à papier

Des tests ont été menés pour étudier les capacités de ce matériau en termes de flexibilité après séchage et de cuisson, de retrait, de porosité et de résistance après séchage et de cuisson. Conduit sur divers types de fibres de papier semblables à la cellulose.
Parallèlement aux tests de matériaux, les possibilités artistiques de ce matériau ont été étudiées. Coloration avec divers pigments et émaux.
Le but de ces études était d'améliorer les propriétés de traitement et de préparation de cette composition. Trouvez la composition optimale et la solution technologique.
Sur la base de ces études, certaines conclusions peuvent être tirées:

Les tests ont été réalisés à l'Université d'Helsinki Technology.
La méthode de mesure a été adaptée selon l'organisation internationale de normalisation. Le but de cette étude était de trouver la composition de la pâte à papier, où les fibres du papier lient plus fortement les pièces individuelles à la plus faible porosité, avant et après la cuisson.

Dix éprouvettes de 25 mm x 25 mm x 150 mm, avec différents types de fibres, trois compositions différentes avec une base en argile et une base sans fibres.
Les tests ont été répétés cinq fois après séchage et après cuisson, à une température de 1100 degrés. Essai de résistance lorsque les éprouvettes ont été pliées à une vitesse de 2 mm / minute.
La pâte à papier calcinée après cuisson est plus légère que la base propre correspondante sans perdre ses propriétés.
Le rapport de fibres varie de 2%, 10% et 20% de fibres sèches par rapport au poids sec de l'argile.

Tableau 1 Points forts des éprouvettes non cuites et cuites ayant différentes teneurs en fibres

non brûlé brûlé
Teneur en fibres 2% 10% 20% 2% 10% 20%
Cellulose industrielle 1,8 1,4 0,8 19,4 7,0 2,5
Sulfate de pin 1,8 1,5 1,0 17,8 7,6 3,2
Sulfate de bouleau 1,6 1,5 0,9 18,4 10,0 3,2
Fibre de journal 1.8 1.6 2.6 20.6 5.3 6.8
Base d'argile 1.0 24.8

La résistance des lots non cuits, la résistance à la tension, augmente avec tous les types de fibres par rapport à celle de l'argile pure. Même avec un faible ratio de fibres de 2%, il peut être atteint jusqu'à quatre fois. Une teneur plus élevée en fibres (10 ou 20%) améliore les propriétés de flexion avec la plupart des types de fibres.
Le meilleur effet a été obtenu avec l'addition de 20% de pâte à papier.

Après avoir cuit les éprouvettes, la résistance a diminué avec toutes les fibres par rapport à une base propre. L'augmentation de la quantité de fibres réduit la résistance de la fracture. La limite de flexion a été réduite de 17% avec une teneur en fibres de 2%. Avec un taux de fibres de 10%, la diminution était de 60% et de 20%, elle était de 73%. La résistance à la flexion était également influencée par la manière dont la fibre de papier était mélangée avec de l'argile.
Le vitrage est un moyen d'accroître la résistance des produits. Comme les fibres brûlées laissent des pores derrière elles, après la cuisson, un tel produit absorbe très bien le glaçage.
Mais il existe des moyens de glacer et de brut. Le transport de tels produits dans le four est plus simple, car les fibres de cellulose offrent une résistance supplémentaire, telle que le renforcement du béton.

Déformation lors du tir.
La température de cuisson affecte considérablement la déformation des produits en pâte à papier minces.
L'argile doit être brûlée aussi complètement que possible sans déformer le produit. Dès que les vides laissés par les fibres commencent à se remplir pendant la cuisson, la forme des produits minces est légèrement déformée
Des tests de déformation ont été effectués et mesurés après cuisson à trois températures différentes: 1120 ° C, 1160 ° C et 1200 ° C.
Des éprouvettes ayant des dimensions de 40 mm x 5 mm x 150 mm ont été préparées et placées horizontalement dans un moule ayant un profil en V aux points extrêmes. Après le tir, chaque barre était comprimée et pliée au milieu. Après quoi un nouveau calcul a été effectué.

Tableau 2 Déformation lors du tir
Déformation (mm) A G H J
1120oC 2 9 5 6
1160 ° C 13 19 5 11
1200oC 18 23 13 15
types de fibres
A - Prom cellulose. G Papier journal
H Base en argile sans fibres J Fibres de coton


Nouvelle esthétique des matériaux

L'art de la céramique a certaines idées sur l'esthétique du matériau, résultant de traditions culturelles, d'influences et de propriétés physiques du matériau. Le papier d'argile permet à l'artiste d'utiliser des méthodes traditionnelles en céramique pour créer ses objets, ainsi que des compétences empruntées à d'autres matériaux.
Un travail fini non cuit, un travail fini, tout à coup quelque chose que l’artiste n’a pas aimé, peuvent être partiellement détruits et tous les éléments doivent être refaits à plusieurs reprises jusqu’à obtention d’un résultat satisfaisant.
Le résultat du travail crée donc un grand manque de respect pour les traditions matérielles. Le processus se développe quand ils continuent à refaire et à ajouter des pièces au travail, même après le tir. Parfois, il s'agit de l'ajout de paperclay non cuit, et re-tiré.
Le travail est initialement conçu pour se désassembler après le tir. Tout cela peut remettre en question la perception générale selon laquelle le travail interrompu est la perfection. Certains artistes trouvent cela irrespectueux du matériel.

Les compositions en céramique imitent souvent des objets en bois ou en métal. Ce processus de simulation nécessite des compétences professionnelles élevées. Mais avec paperclay, il est très facile pour nous de créer ce type de travail avec une qualité élevée. La question se pose de savoir si, lorsque vous travaillez avec de la pâte à papier, vous n'avez pas besoin de compétences en argile aussi élevées pour créer ces compositions, cela changera nécessairement le sens de ces œuvres et de la hiérarchie des compétences en céramique traditionnelles.

Recette de pâte à papier

  • Un rouleau de papier toilette bon marché
  • Classeur
  • Colle PVA blanche
  • Glycérine ou huile de lin (la glycérine est plus sûre pour les enfants)
  • Mélangeur

Pour faire de la pâte à papier, placez d'abord un rouleau de papier toilette dans un bol et versez-y suffisamment d'eau pour ramollir le papier et retirez le manchon.

Après avoir retiré le moyeu du papier toilette, déchirez le rouleau en petits morceaux avec vos mains.

Puis pressez l'eau et prenez une portion de papier dans un demi-bol.

Ajoutez: 3/4 tasse de colle, 1/2 tasse de farine et 1 cuillère à soupe de glycérine. La glycérine donne à l'argile une texture plus lisse, mais elle est facultative.

Selon la méthode de mélange, deux types d'argile peuvent être fabriqués à des fins différentes. Si vous le mélangez à la main, vous obtiendrez de l'argile, qui sera un peu plus grossière et parfaite pour sculpter des moules (tout comme le CelluClay acheté).

Si vous utilisez un mélangeur, vous obtenez une pâte lisse que vous pouvez utiliser pour lisser une forme créée précédemment (tout comme le Creative Paperclay d'origine).

Dès que vous mélangez le plus possible les ingrédients, ajoutez plus de farine et mélangez à la main jusqu'à ce que l'argile devienne collante.

Ensuite, versez la farine sur une table ou du papier ciré et pétrissez la pâte à papier, comme une pâte à tarte.

Si vous n'allez pas utiliser l'argile immédiatement, stockez-la dans un sac en plastique hermétique et sans air afin qu'elle ne sèche pas.

Ou pas moisi, comme le montre la photo.

À la maison, on utilise de la pâte à papier à faire soi-même, tout comme de la pâte achetée: vous pouvez sculpter des formes et lisser des figurines en papier mâché. Elle n’est pas aussi lisse que celle obtenue avec l’argile Creative Paper Clay achetée, mais la qualité est toujours bonne.

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