Conseils utiles

Tierce distribuée

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Dans les livres, on les trouve où la narration est menée pour le compte de l'auteur qui voit tout, et non sur un personnage spécifique.
D'une manière ou d'une autre, ils ont cité Tolstoï ou Senkevich comme exemple, des auteurs modernes - Oldie. Comme ils ont aussi des synonymes, par exemple, dans le «Camo Gryadyoshi» du protagoniste, l'auteur l'appelle constamment soit un patricien, soit un jeune. Mais il y a un auteur qui voit tout, qui regarde en même temps du même côté et qui est assis dans la tête de tous les héros.
Et si la narration n’est menée que pour le compte d’un seul héros et que l’auteur nous montre le monde à travers ses yeux, ces mêmes synonymes semblent exagérés.

Cependant, cela ne signifie pas que le mot «Serpentard» ne peut pas être utilisé du tout, par exemple, en relation avec le même Malefoy. Vous pouvez. Même si la narration provient d'une "tierce partie limitée".
Disons que cette description est tout à fait acceptable:
"Malfoy se tenait à la fenêtre - un Serpentard pompeux et arrogant, méprisant tout le monde et un peu plus bas."
Mais comme cela, par exemple, vous n'avez pas besoin de:
"Harry embrassa le Serpentard, et Draco se retourna dans son sommeil." Quel étranger le Serpentard est-il dans son lit?

L'histoire de la création du roman Crime and Punishment: de la conception à la publication

Le roman Crime and Punishment est une œuvre remarquable du grand écrivain russe F. M. Dostoevsky.

L'histoire de la création de cette œuvre est intéressante et pas simple. Dostoïevski a mis dans son grand roman non seulement son âme, mais aussi des efforts énormes.

Cet article présente l'histoire de la création du roman "Crime and Punishment" de Dostoïevski: de la conception à la publication de l'œuvre.

Voir:Tous les documents sur "Crime and Punishment"

L'auteur qui sait tout et qui sait tout

La tierce partie distribuée est une position très pratique, apparemment universelle. Mais sur l'exemple du même «Da Vinci Code», ses défauts sont également visibles. Lorsque les positions narratives alternent de manière homogène, le lecteur devient comme un spectateur d’un match de tennis en tournant la tête, et le «laissez-passer» pour changer de position au bout d’un moment est perçu comme un défaut. C'est bien pour un thriller bourré d'action, mais loin d'être toujours une telle approche mécaniste et prévisible est appropriée. De plus, l’attention du lecteur est tellement floue. Il est plus difficile pour lui de comprendre qui est le protagoniste et qui est juste un personnage. Pour éviter cela, l'auteur accepte l'une des deux positions impersonnelles.

Le premier d'entre eux est la position de l'auteur qui voit tout et qui sait tout - le démiurge, qui sait tout sur les personnages. L'exemple le plus frappant de ce type est bien entendu Léon Tolstoï. Pour lui, cette position est organique comme personne. Lorsqu'il en a le besoin, il "pénètre littéralement dans la tête" des personnages et parle en leur nom - par exemple, dans une scène où Natasha Rostova, inexpérimentée, monte dans le ballet et voit seulement comment "un homme aux jambes nues a commencé à sauter très haut et à mâcher ses pieds". Et quand c’est nécessaire, il ne craint pas les périodes commençant par les mots «Le prince Andreï ne savait même pas quoi. "Ou" Napoléon n'aurait pas pu prévoir cela. "Ou regarde simplement ses personnages comme des marionnettes" à tête ouverte ":

Davout leva les yeux et regarda intensément Pierre. Pendant quelques secondes ils se regardèrent et ce regard sauva Pierre. Dans cette perspective, en plus de toutes les conditions de guerre et de justice, des relations humaines ont été établies entre les deux peuples. À ce moment-là, les deux ont vaguement senti d'innombrables choses et réalisé qu'ils étaient tous deux enfants de l'humanité, qu'ils étaient frères.

Sans parler du début célèbre et scandaleux de "Anna Karenina" - "Toutes les familles heureuses se ressemblent, chaque malheureux est malheureux à sa manière." Scandaleux - parce que Tolstoï ne se donne pas la peine de justifier ou de motiver sa déclaration non évidente (et facilement renversée). Il ne fait que dire la vérité immuable, et c’est tout!

Jorge Luis Borges nous a donné un exemple non moins remarquable de récit de l'auteur tout-voyant que dans l'épopée tolstoïque de la nouvelle «Miracle secret». Il fait référence au juif tchèque Jaromir Hladik, qui est menacé d'être tué par la Gestapo. Debout devant les rangs, il ne regrette qu'une chose: n'avoir pas eu le temps d'écrire le drame qu'il avait conçu au vers. Et Dieu (ou l'auteur?) Accomplit un miracle secret: les balles qui volent hors de leurs armes se figent dans les airs: le temps pour Hladik s'est arrêté jusqu'à ce qu'il termine mentalement son drame. Il a soigneusement et soigneusement chaque scène, coupe, échange des répliques. Enfin, il se rend compte qu'il ne lui reste plus qu'une épithète à trouver. Il le trouve - et au même moment, les balles s'animent et pénètrent dans son corps. Pour les étrangers, tout ce qui s'est passé n'a pas pris une seconde. Mais presque un an a passé pour Hladik - et qui, à l'exception de l'auteur-démiurge, peut le confirmer?

Mais, bien sûr, tous les écrivains ne se considèrent pas autorisés à diffuser comme le Seigneur Dieu. Le plus souvent, ils ne sortent pas de leur omniscience et ne dissimulent pas le début de la démiurgie, préférant jouer le rôle d'interlocuteur discret, partageant avec le lecteur une histoire intéressante qu'il connaît. Et parfois même entrer dans un dialogue à moitié plaisantant avec lui, avec le lecteur, sur ce sujet, comme Prosper Merime dans Les Chroniques du règne de Charles IX.

- Monsieur l'auteur! Il est maintenant temps de commencer à écrire des portraits! Et quels portraits! Vous allez maintenant nous conduire au château de Madrid, au cœur de la cour royale. Et quelle cour! Vous allez maintenant nous montrer cette cour franco-italienne. Présentez-nous plusieurs personnages vifs. Quelque chose que nous ne savons pas! Quelle devrait être la journée passée parmi tant de gens formidables!

"Aie pitié, monsieur le lecteur, que me demandez-vous de faire?" Je serais très heureux d'avoir un tel talent qui me permettrait d'écrire l'histoire de la France, alors je ne composerais pas. Dites-moi, cependant, pourquoi voulez-vous que je vous présente à des personnes qui ne devraient jouer aucun rôle dans mon roman?

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